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 发表日期:2014年5月26日 编辑:admin 有358位读者读过此文 【字体:
 
 


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湖北著名艺术家冷军谈场景写生油画之创作

    他的油画作品常常令人心生疑惑,究竟是画,还是照片?且不说普通人,就连全国画院优秀作品展览的专业评委,也曾对他的作品产生过疑惑。他笔下的女子小罗、小唐与小姜,作品一展出,观众都会不约而同的将脸尽可能的贴近画面,感受最细腻的写实笔触。这位以“超限绘画”而享有盛誉的艺术家,名叫冷军,借其“限制与自由”油画艺术展[在线看展]开展之际,大楚网艺术会客厅有幸邀请到艺术家冷军,与大楚网友分享他的写生油画创作感悟。

 


    艺术会客厅:这次在万达宝珍堂艺术馆举办的展览主题为《限制与自由》,您对于展览的主题,有怎样的理解?


    冷军:“限制·自由”这个主题,是第一次做我展览主持的北京画家、评论家常磊,在针对我作品的一篇评论文章中,最先提出了“限制与自由”,当时我看见以后,也感觉和我的作品比较贴切,所以就以此作为主题。
  “限制·自由”的基本含义是,“任何一件事物都有其特征、有其概念的边界”,艺术家在创作中会思考什么样的东西才能算事物,怎么是超出事物,所以任何事物只要在这个范围以内就是它,如果超出范围内可能暂时就不是它了。总体来说是,艺术家要在艺术的范围内充分自由发挥其主观能动性,在其中有所建树、有所创造。

    艺术会客厅:您说在限制的范围内自由的发挥,这一点在您的哪些作品中有体现?


    冷军:现在展出的这一批作品主要还是在审美、油画的本体语言、图像的趣味这个框架以内,我充分发挥了我的造型、色彩、我对绘画的理解、用笔……所有我所掌握的这些元素都有机的将其发挥在画布上。

    艺术会客厅:“限制与自由”这个主题其实是沿用了2012年年初在上海举办的同名展,但那么这两次的展览,在作品的选择、展览规模有什么区别吗?


    冷军:基本上没有区别。这批作品在2012年10月27日首次在北京做了个展,那个展览的名字就叫“限制与自由”,接着又到海南、南京、景德镇、上海展出,后面还会在其他地方进行巡展。展览基本上是对方邀请,展览的名字和作品也没有变化,我觉得这个展览的名字能最大程度的诠释我的艺术。

    艺术会客厅:虽然您常居武汉,但是规模如此之大的个展,在武汉应该还是首次吧?


    冷军:好几年前在美术文献美术馆举办过个展,但是规模没有现在这么大,最近这一批展览作品达到了70余件,作品包含我的长期写生、古董店系列、竹子以及人物的超写实,题材和内容比在美术文献举办的展览要丰富许多。

    艺术会客厅:艺术家对待自己的作品往往都是精益求精的,那您对自己的作品展是否也会有格外严格的要求呢?


    冷军:我原来对画画要求比较高,但是对配画框、画作的摆放位置及展览布置这些地方比较忽视,后来我才慢慢发现这些东西也很重要,如果展厅布置的不够完美,你的作品就展现不出最佳效果。这次武汉的展览,灯光、墙面都是我亲自布置的,甚至展厅墙面的颜色都是我自己来调色的。

    艺术会客厅:您是什么时候开始去注重这方面的要求呢?


    冷军:这是一个逐渐的认识过程,我最近去国外比较多,在参观的过程中,发现静物的环境是比较适合展示作品的,现在有很多展览都很吵闹,到处是灯光,观众进去参观根本静不下来。
  要营造静物的环境需要把色彩都调暗,灯光只在画面上,让大众的注意力都集中在灯照着的地方,这样展示效果就出来了。我觉得做展览就是要把你想要达到的目的呈现给观众。


    艺术会客厅:这次展览的作品,基本上都是近年您在画室内的写生作品,您是在什么时候开始室内写生的创作的?

    冷军:至今有十年了,2003年我和一帮朋友在汉口的解放公园写生,当时他们在画风景,我觉得没有比较合适的角度来创作,就看见他们一群人坐在那里,我就想把这个画面画下来应该很有意思,但是难度很高,因为大家都在动、光线也在不断的变化,于是我就用了一种速写的方式尝试着画了一张,完成后感觉挺有效果,后来我就经常会画几张。现在基本上每年春节都会画这种场景的作品。
 

    艺术会客厅:一幅写生作品大概需要多久?


    冷军:一般情况下是一天,比较复杂的还需要第二天再加工。

    艺术会客厅:场景绘画往往是一个动态的定格,那么您是如何在一个相对较长的时间内,还原那一瞬间的呢?是否也会借助相机?


    冷军:这有几点,一,现场感能调动画家的兴致,如果是一张照片的话,我就失去了想要画的冲动了,只有整个场面是动态的,我画起来才提劲、才有精神。二,照片不可能完全还原对象,特别是人物的肤色部分是还原不了的。画家能一眼看出你的作品是对着照片画的还是写生的,这个差别很大,只是普通人一般感觉不出来。创作时最重要还是拥有淡淡的兴奋,这样才能调动你所有的本事。

  在这样的场面中,会有三四个人,大家都在动,而我又要在一天内完成,这种创作挑战性很大。其一是身处在动态环境中,其二是时间有限,其三是创作现场围观的人很多,环境很吵闹。每一点对我来说都是一种挑战,但是没有这些挑战,就感觉自己的状态发挥不出来,有时候人就是这样,需要在挑战中不断提高自我。

 

    艺术会客厅:您曾称这批写生作品为“画中之画”,并且这批作品是“只画不卖”的,为何您对这批作品的评价会超过大家所熟知的超限绘画系列呢?


    冷军:油画除了表达对象以外,其自身有绘画性的问题,“什么是油画?为什么是油画?为什么是画?”这里面有一个传统问题在内,这个问题很抽象。很多观众能体会到你的画作怎么真实、怎么自然、怎么美好、怎么漂亮,但是油画中那些绘画的因素,一般人可能是感知不到的,我在长期写生的过程中将这一因素发挥到了极致,对于专业人士来说更能体会到画面中更深的内涵。这批作品我认为画的不好的我不愿意出售,画的好的作品又舍不得出售,到目前为止这批作品都没有卖,只是有几幅作品是留在外面的。

    艺术会客厅:作为已经在油画领域取得了一定成就的您,是如何看待目前湖北地区这些新生写实油画力量?


    冷军:湖北这边的我接触的不多,但是我觉得他们有一个很大的问题是他们很依赖照片,我认为这一点是他们在油画领域想取得好成绩的最大障碍,我总说:“今天不用照片今天会后悔,今天用照片十年以后会后悔”。我建议还是多画写生,照片作为创作时的借鉴是可以的,但是要学习写实绘画千万不要用照片,特别是人物写实画,可以多画速写、多做单线临摹的工作。

    目前而言,画超写实的年轻人不多,因为好玩的东西太多了,写实绘画毕竟是苦活,很不容易做好,想做好没有一定的年头是不可能的,而我们那时候的机遇就在于画画就是最好玩的事情。

    艺术会客厅:曾经有没有过想要放弃绘画的念头?


    冷军:从来没有过,因为那时候画画跟市场没什么关系,画画的目的就是参加全国美展、和朋友们一起玩,后来我又画回到写实上来了,画画的时间根本不够用,也没时间做别的,我想我要是做别的事肯定会失败,所以只能干这一行。


  我们那时候没有游戏,电影也不多,好玩的东西很少,现在有网络、有微信、有游戏,要是没有定力的话,要去做一件事情是很难的,所以现在青年艺术家们学这些东西对于他们的要求就更高了。我们总说年轻艺术家们的基本功不够扎实,我认为这就是这个时代的产物,他不可能不浮躁,这是时代造就人,而我们就是那个时代的产物。这个时代的年轻人想画写实的难度很大。


  艺术不是学出来的,而是你真的爱好,你喜欢这个东西,你就肯定能做好,艺术是做出来的,不是你胡思乱想能想出来的。

    艺术会客厅:湖北培养了很多美术人才,但是同时也有大批的青年艺术家选择了北上广,您觉得这对湖北美术发展有什么影响?


    冷军:湖北这个地方像学校一样是培养人才的,他们“毕业”以后是去全国各地发挥作用,这也很正常,与武汉本地的传统也有很大的关系,我不走是因为我觉得这里的创作环境非常适合我,再加上我比较懒,不愿到处跑,然后再去另一个城市安家,很麻烦,我每天想的就是画画画画,不停的画画。



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